野村眞人《吉日再會》（攝影｜中谷利明 Toshiaki Nakatani，RETRONYM 提供）
文｜黃馨儀
時間：2026年8月9日，14:30
地點：台灣台北，北投山峸劇場
狹小、幾無擺飾的空間、對坐擺放的兩張折疊椅，這就是《吉日再會》在北投山峸劇場演出的舞台。演出也不是從「演出」本身開始，沒有暗場，而是導演野村真人直接上台開場說明，尤其是劇中兩位演員真實的父子關係，讓日常和非常咬合共織，也成為這場演出一條不可忽視的軸線。
《吉日再會》大致由五次會面組成，日常地呈現居家護理師瀨戶敏由紀的工作。因著工作需求，他前往個案家進行居家照護與訪視，除了每次既定的程序工作：測量體溫、血壓，詢問睡眠和飲食狀況，也於噓寒問暖之際，與個案建立關係、閒話家常。在健康護理外，進行心理陪伴。
野村眞人《吉日再會》（攝影｜中谷利明 Toshiaki Nakatani，RETRONYM 提供）
不同於一般居家照護場景，瀨戶敏由紀在此的照護對象，反而是比他年輕的瀨戶沙門——他現實生活中的兒子，這也形成了第一層的翻反轉。當問及原居地、問及興趣與回憶，兩人的應答難免出現趣味的重疊合：來自同樣的城市、對大象澆花壺的使用記憶——但如果回到照顧場景中，則是能拉近話題與關係的最佳巧合。
五次的會面，雖然仍感拘謹、有距離，但兩人互動逐步加深，甚至能相互伴奏歌唱。其分享的生活或許瑣碎，但卻也富含人生哲理：藉由職業見識的人生百態、因為職業認識了獵人朋友，有了吃食鹿肉、甚至親自設陷阱捕獵的經驗，因而有了更多對生命的認識。「沒有改變也是很好。」是幾次對話中曾層出現的句子，對應著最後一次探訪，護理員瀨戶透露了職涯中時常因個案變故而無預警結束訪視的處境：「有時候就再也見不到了。」
野村眞人《吉日再會》（攝影｜中谷利明 Toshiaki Nakatani，RETRONYM 提供）
面對生之無常，也讓他們能以敏由紀先生的退休通知作為告別而成為某種慶幸，並以此談及共同喝杯咖啡的想望——雖然敏由紀先生只會搭配嗅聞咖啡香喝牛奶，形成自己獨到的「拿鐵」；，而接受照護的沙門，卻也聽從健康指引，從每天八杯咖啡減少至七杯，並有更均衡的飲食攝取。即使兩人間有巨大的差異，陪伴帶來的改變，卻已緩緩開始。當談及敏由紀先生退休後的閱讀想望，則帶來了演出的另一層身份翻轉：沙門回到兒子身份，問爸爸退休後的生活、和個案接觸的經驗。
《吉日再會》以樸實的場景和大量的日常對話，呈現出居家護理師的獨特工作，在基本的身心照顧外，更重要的是如何好好地支持個案既有的生活模式，讓其能好好生活。這樣的工作無法急促，而是慢慢地滲透、形成陪伴網絡。也如同本劇結構，翻轉不是突然發生，然能造成顛覆性的不同意涵：即使可能僅是從隔著門縫的會面，到能穿著拖鞋進入玄關的距離，就已經是重大的突破。
最後的對話中，翻轉再次發生。兒子沙門在對話間，成為父親敏由紀的照護員，爾而後又重回彼此的身份，許下父子之間的下一次願望：維持健康、好好做表演者，或許下次再一起去爬雪山吧。
野村眞人《吉日再會》（攝影｜中谷利明 Toshiaki Nakatani，RETRONYM 提供）
黃馨儀
德國羅斯托克音樂與戲劇學院，戲劇教育碩士；國立台灣大學中國文學系學士。現為應用劇場、文字評論與德中翻譯工作者。2015年回台後，持續以戲劇作為媒介，接觸群眾，探討自身與周邊議題。在表演與工作坊帶領的實踐之外，期許自己藉由評論有更多的照見，尋找政治性與美學性兼具的劇場可能。