火車之所以得以遙想奇幻他方，與工業革命發展勾連，在19世紀對人們造成驚異與衝擊，開啟時空壓縮的感覺結構，成為進步與現代性的象徵。有趣的是，在人類已可衝破大氣層進行太空旅行的現在，曾經失速的怪獸儼然成為緩步的沒落之物，搖身成為復古與懷舊的代名詞。
分類: 2025【合作主題專欄】中國信託文教基金會 ✕ 國際劇評人協會台灣分會
2025年，中國信託文教基金會與IATC國際劇評人協會開啟合作，以三大主題專欄呈現一系列觀點文章，提供讀者認識表演的多元視角，同步記錄與評析演出現場，讓大眾在欣賞當代表演藝術之際，看熱鬧也見門道。
三大主題專欄：
【表演漫遊錄】：著眼非制式空間中及都會地區以外的演出，帶領讀者漫遊去。
【物件動手腳】：聚焦偶、物件與道具在不同演出中的角色，挖掘它們潛藏與呢喃的話語。
【劇場鬼故事】：打開第三隻眼，召喚劇場裡國族大歷史與個人小歷史的幽魂，從藝術之窗一窺被忽視的過往與記憶。
暫時擱置對舞台世界的懷疑，對欣賞任何表演來說都很重要。但對於偶戲、物件劇場、默劇以及肢體劇場……等等這些不以寫實手段來模擬現實世界的表演類型而言，它們所要求的不只是暫時擱置我們的懷疑──這只是第一步。
新時代女鬼不再限於復仇與否的受害者思維，而被賦予更多自主行動力。從女人變成女鬼，又從女鬼醒轉為人的故事，不只是女性自古生存的「鬼故事」，也是舞台上女子一步步拿回自己權力的故事。
分門別類或許有助於先行想像與理解，但比起落入「這是不是？／這到底是？」的謎團或指稱執著，在現場張開感官、試著感受思索或許更為重要。