數位與疫情新常態下的評論自由與民主社會
──專訪國際劇評人協會泰國分會理事長Pawit Mahasarinand（上）
口述｜Pawit Mahasarinand
訪談、整理及翻譯｜余岱融
協力編輯｜盧宏文
想先請你告訴我們，你如何成為一名評論人？
可能跟很多人一樣，我是偶然成為一名評論人的。
1995年我在泰國執導了大衛‧馬梅（David Mamet）的《奧蓮娜》（Oleanna）。我認識了一位在《曼谷商業新聞》（Bangkok Biz News(Khungthep Thurakit)）任職的電影評論人，很喜歡我的作品。之後，他聯繫並邀請我為該報撰寫評論，該刊物有留給藝術與文化的完整版面。事實上，我首次刊登的文章是一篇電影評論。
之後在美國求學期間，當我有時間去紐約，我會寄一些當時百老匯演出的評論給他，但不是非常規律。如果要說我開始認真為報刊撰寫評論，將它視為一種專業，是從2001年開始，當時有個由泰國導演執導的新加坡音樂劇，在泰國文化中心（Thailand Cultural Center）的主舞台演出。另一位來自《國家報》（The Nation）的電影評論人問我是否有興趣評論這個演出，我就說，好啊，來寫吧。後來，有一名讀者，是位跟我看了同一天、同一場演出的觀眾，完全不同意我的觀點，還寫了封信給編輯，表示：這是一篇非常糟的評論。這位評論不應該再書寫了。並且，他希望《國家報》不要再雇用我。
這真是剛進入評論世界時一個很棒的歡迎。至今我仍在我的評論課堂上講這個例子，因為它展現了：每個人都有自己的意見，而且可能跟別人的非常不同，而任何意見都有其價值。因此，我就繼續書寫，越寫越多。我曾經有個紀錄是，我有三篇文章在同一天被刊出。我並不是刻意要讓它們在同一天發表，有些人甚至誤以為我是全職在報社工作。
在泰國，有哪些表演藝術評論刊登的平台或空間呢？有很多評論人嗎？
這樣說吧，大部分表演藝術評論的空間或平台都線上化了。線上的好處是可以觸及更廣大的觀眾群和讀者群，你幾乎看不到有誰還在讀紙本報刊。我的同行現在大多也都同時為線上平台撰文，但還是有印刷發行的報紙。《曼谷郵報》（Bangkok Post）和《國家報》是泰國最主要的兩個英文報刊。《國家報》的立場比《曼谷郵報》更自由派一點。但《國家報》已經不發行印刷刊物了，只剩線上版。《曼谷郵報》還有印刷發行，也會刊登劇場評論，但不如以往頻繁。
泰文的《曼谷商業新聞》仍每日發行實體報刊，也仍登載劇場評論，但一樣，不如以往頻繁。還是有其它線上報或線上雜誌會刊載劇場評論，不過沒有固定的劇場評論專欄。
（照片來源：網路截圖）
至於評論人的人數，就要看評論的定義是什麼。如果以在泰國能夠因書寫而有稿費收入，並且發表在獲得認可的出版品上，無論線上或實體，我會說大概十位吧。他們都是國際劇評人協會泰國分會的會員，每個人都有別的工作，例如有一位在科學與科技教學推廣學院（Institute for the Promotion of Teaching Science and Technology (IPST)）工作的數學博士。你沒辦法靠寫評論在泰國過活。
我們得先討論評論的定義，因為我知道有些評論人只寫某些特定的藝術類型。我在朱拉隆功大學（Chulalongkorn University）有位同事，之前是那裡的教授，他非常熱愛音樂劇，而且只為《曼谷郵報》寫音樂劇評論，每年大概只寫兩到三篇。在你的定義裡，他算是一位專業的評論嗎？這很看情況，我們可以就此來辯論。
泰國人很愛使用社交媒體，許多評論人也會把他們的觀點發布在臉書上。臉書算是某種民主空間，在那我們能分享、爭論、辯論。有些人會說，臉書更像個人空間，但這也有待商榷。當然那是個人空間，但它不屬於我們任何人，它是祖克柏（Mark Zuckerberg）的，對吧？他隨時都能把臉書收掉，然後我們就沒有空間進行任何書寫了。這是個數位的時代，我們只能去適應。
在COVID-19疫情前，泰國有一小波影像評論的風潮，有些評論人會拍影片談論演出取代書寫。這些影片很短，但也算某種評論。我知道某些國家，例如在瑞典，大家還會聽廣播，當地有個廣播節目就致力於表演藝術評論。我要說的是，評論不再一定是書寫形式了，即便一篇發在個人臉書頁面上的短文，今天也會被視為某種形式的評論。這又會再回到我們對評論定義的討論。
你認為一位好的／夠格的評論人，需要符合哪些標準？
很多人認為評論人（critic）和回顧報導人（reviewer）有所區別，也認為批評性論文（critical essay/a critique）和回顧報導（review）並不相同。他們的論點是：只有對批評性論文（critical essay）有書寫經驗、會花時間消化想法，然後讓文字激發某種討論或批判思考的人，才能被視為評論人（critics）。而那些得為報章雜誌，或在臉書上快速發表書寫的人，只算是回顧報導人（reviewer），他們寫的也只能算是回顧報導（review）。我的意思是，這很看情況。但在一個民主的社會中，每則話語都算數，每種意見都算數。永遠歡迎不同的意見很重要，特別是在這個傳統媒體已經變得像是社交媒體的時代。
劇場評論需要有劇場的學位嗎？你是否受過該領域的訓練不重要，但你得要對它有愛與熱情。這會顯現在你的書寫中，也會顯現在你的表達、意見裡，會看得出來你很認真對待它。對劇場有熱情的人會有自己的想法，並且會想要用某種關於劇場的討論來介入。我認為對表演藝術的熱情與愛，會是我列在這個標準清單上的第一點。
（照片提供：國際劇評人協會泰國分會）
同時，你看的戲得要比其他人要多。如果沒記錯的話，我聽說在日本如果要成為一名夠格的評論人，必須一年至少看150檔製作，但我不確定這在泰國是否可能。即便在疫情前我們一年可能都沒有150檔表演藝術演出可以欣賞。雖然如此，你仍得確保你看得比普通觀眾還要多，才能成為一名夠格的評論人，同時，看不同類型的製作也很重要。身為一名評論，你不能太挑。以美食評論為例，他們得吃各種食物，對吧？不能只吃臺灣食物然後說北京食物很糟。我認為這也適用於劇場和表演藝術評論，也是我個人的經驗。
要如何成為一名好的評論呢？我想到《哈姆雷特》裡的一句台詞：
最重要的是：忠於你自己。黑夜終究追隨著白日，你也必須如此遵行不渝。這樣你便不會欺騙任何人。
This above all,—to thine own self be true; And it must follow, as the night the day,
Thou canst not then be false to any man.
你得忠於自己，對自己的想法坦誠。我認識一些評論人，當我們在演出後遇到，有一些討論，他可能說了些什麼。兩天後，他寫出來的卻不一樣。換句話說，他那時還沒有時間去消化他在想些什麼，以及那可能會如何影響他的評論生涯。但我永遠、永遠都寫我所想，即便有時候會讓我自己惹上麻煩。這是我的想法，這也只是某一個人的想法。但在你對任何事情產生影響前，你得先對自己誠實。
我認為評論人應該要多看，這我已經提過了。今天，你會看到很多藝術節不再將作品進行分類，他們不會說這是舞蹈或戲劇節目，他們只稱其為表演，或是一個藝術作品。評論人也要讀其他人寫的評論，還有讀書、讀小說，各種不同的書寫，因為即便某些評論會在影片或廣播中用口語表達想法，我們大部分的人都仍在寫作。評論人得是好的書寫者，而為了要成為好的書寫者，你得先成為一名好的讀者，了解語言如何運作、人們如何抒發他們的想法。我認為，當你去看演出時，在演出後跟某人在大廳聊聊，跟他們討論一些議題是很重要的，這會在某個程度上激發你的批判思考。我認為評論也需要具備適應力去面對不同的狀況，就跟大家在疫情期間所做的一樣。（未完）