文：楊禮榕
（2023年入會，劇場評論人）
先有作品才有評論，那麼藉由論析他人作品而產生的文字——評論，是自由的嗎？亦或，評論只是作品附屬品？宣傳工具？票房殺手？結案報告附件？
評論的職責是分析作品，換句話說，評論是邏輯清晰的挑作品毛病，以及保持理智的讚美作品。評論對於筆者來說，無論褒貶，本意都是感謝，感謝作品帶來的非日常魔幻時刻，再把體驗放在框架與視角中反覆咀嚼，回應作品的慾望夠濃烈才能落筆，展開以文字和作品對話的可能性。從上刊擁有公眾性為始，評論是獨立而自由的存在。
在寫作、研究和生存中，評論是自由的嗎？寫作是自由的，雖有領域考量、補助機制、邀約倫理，還有因產業狹小所致，忙於避嫌的人際關係。然而，寫或不寫終究是立場與態度的選擇。畢竟，任何人只要論據清晰合理，都可以公開的、合乎倫理的批判那些讓你怒火攻心的作品。這是筆者最喜歡的評論自由。
評論的研究自由。單一評論的確是依附在演出上，但是透過評論的累積，就能展現深層價值——當代視角與對話機制，甚至成為藝術領域的重要培力。例如，評論人協會推動的全球與在地評論人交流、吳思峰堅守的表演藝術之社會性批判，以及諸多評論人推波助瀾的台灣民間戲曲文化復興。成效最卓越的，實屬由耿一偉老師從衛武營帶起的馬戲評論熱潮。評論的當代性與行動力是難以輕易取代的價值。
評論者的生存自由。目前雖有國藝會評論人專案、表演藝術評論台和《PAR》雜誌提供穩定稿費，但絕大多數評論者都處於苦於溫飽的野戰狀態，是領域發展性的一大困境。駐館藝術家已是常態，駐節評論人也很常見，駐館評論人想必不遠已？
評論人是擁有高精神獨立性的工作，而評論文字即便與演出作品息息相關，仍舊是完整的獨立作品，有個人概念、寫作技法，以及藝術啟發上的價值。為了保有對話、抗衡與培力的多重功能，評論是自由的，而且必須是自由的。
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「對評論的提問」編註
於會員召募「倒數計時」期間，敝會刊登由四位會內的評論人撰寫之「對評論的提問」。本計畫承襲自2022年會員招募期間「評論的問題意識」，借用彼時編者吳思鋒之語：評論面向公眾，先於自我宣傳。（邀稿：余岱融）